黄晨灏：渲染屠杀“同胞”是京剧硬伤

写出此标题，我内心非常沉重。历史是残酷的，特别是对于我们民族文化遗产中的京剧。于魁智曾说过，将在一些学院培养年轻的戏迷。但他忘了一个问题，京剧内容所渲染的极端性思维与“屠杀”同胞为荣的可耻行为，他同中医药不思进取“痴迷古人比现代人聪明”一样，必将会被历史所抛弃。

当代的中国，中华民族的文化素质已经达到了有史以来最高的境界。文化素质的整体提高，意味着中华民族复兴时代正向我们走来，社会道德、社会法制正在深入每一个中国公民的心扉。然而，京剧、京剧艺术却为自己表演和讲解如何“屠杀同胞”沾沾自喜，这样的行为，很可耻，很不可思议！

今年的央视春晚演出非常棒，值得一看。但播出的京剧内容，已经超出现代法律和伦理范围。我认为，这不是一个艺术水平问题，而是一个社会导向性问题。为了全社会稳定与和谐，以至于我们必须注意京剧，京剧艺术所表现的任何主题。

比如，天津网一篇“青年京剧团唱响十台大戏”文章就把我所谈的问题暴露无遗，文章说，“鞭炮声声辞旧岁，锣鼓阵阵迎新春，2012龙年春节即将到来。为了丰富市民节日文化生活，弘扬传统戏剧艺术，天津市青年京剧团在新春正月里安排了十场精彩的京剧演出。剧团主演强强联合、全体演职人员全梁上坝，同时也推出了多部青年演员的新戏，将给广大戏迷观众带来不一样的艺术享受。”这是多么华丽的词语啊，我很郁闷。

这十台大戏分别是：正月初八（1月30日）张克、赵秀君主演的《四郎探母》；初九（1月31日）张悦主演的《痴梦》，孟广禄、孙丽英主演的《遇皇后•打龙袍》；初十（2月1日）赵秀君主演的《春秋配》《贵妃醉酒》，李艾春主演的《小商河》；正月十三（2月4日）闫巍主演的《大英杰烈》；正月十四（2月5日）安海洋主演的《八大锤》，张桐主演的《碰碑》，谭艳主演的《失子惊疯》，张克、李佩红主演的《大登殿》；正月十九（2月10日）唐春园主演的《闹龙宫》，赵秀君主演的《玉堂春》；正月二十（2月11日）赵秀君主演的《望江亭》；正月二十一（2月12日）韩云江主演的《钟馗嫁妹》，闫巍主演的《牡丹巧戏仙》，孟广禄、孙丽英主演的《赤桑镇》；正月二十七（2月18日）李洋主演的《盗仙草》《女杀四门》，张桐主演的《文昭关》；正月二十八（2月19日）张克主演的《珠帘寨》。

看看这一些剧目和内容，我们不难发现“打杀、屠杀”同胞依然是京剧主旋律。但我们更知道艺术与社会导向有重要关系，他也将影响我们的下一代人。如果我们现代人照着京剧中所描述的故事情节去做，那社会将会是一个什么样子。京剧艺术。京剧艺人能担当得起扰乱社会秩序的责任吗？所以，京剧和京剧艺术导向值得全社会反思。

我也研究中国文化传承问题，始终搞不清楚京剧被一些人封为“国粹”的主要原因。但社会、时代不接受京剧，我们不得不从他们所渲染的内容说起。京剧与时代格格不入的成分，总让人鄙视和悲伤。改变京剧中不利于现代社会的部分，也许是京剧还能继续走下去的唯一出路。若不改变，京剧将会被彻底的赶出历史舞台那也是必须的，不值得同情。