电影《梅岭之恋》导演手记：历尽劫波梅花开（1）

说实话，拍电影以来，我最喜欢农村题材的电影，特别是反映底层农民喜怒哀乐和农村的沧桑嬗变，那种几千以来植根于骨髓里的贫瘠、善良与纯朴，那种广泛流传民间的传统习俗、农耕文化，是电影语言最好诠释的形式。从电影的角度来说，就是农村题材的文艺片，而《梅岭之恋》正是基于此，才让我产生了浓厚的创作热情。

说起《梅岭之恋》，首先感谢著名诗人萧力群先生的大力推介，我也早有意能在文化底蕴深厚的大庾岭拍一部有些影响力的电影作品，正好《梅岭之恋》出现了。接着是江西大余本土作家吴德文先生以其饱含深情的笔墨给我呈现了一个富有激情且思想厚重的文本。记得当时我一口气读完了他的剧本，为此激动了好几天。作为同样农村出身的我深有感触，为这个演绎我们同龄人相同命运的剧本而手不释卷。创作的冲动，激发了我一次次前往大余，与县有关部门领导严水利、邹隆清、陈辉等交流，又与肖力群、吴德文和投资人王忠东先生等人多次磋商，大家很快达成了默契与共识。王忠东先生早年投身深圳、广州、东莞等珠三角发达地区的广告行业，经过多年的打拼，事业崭露头角，已有傲人的成就，且热心打造家乡的文化事业，自然成了电影的投资人和融资领头人。为了电影《梅岭之恋》，共同的目标和相同的理念让我们走在了一起。

作家、编剧吴德文先生在剧本中呈现的文学语境，是八十年代末九十年代初中国南方农村的真实记录。时逢改革开放之初，那是一个伟大的变革时代，也是社会转型时期，人们的思想蠢蠢欲动，躁动不安，人人渴求改变命运，重塑身份，成为社会上闪光一族。然而，那时的农村生活是辛酸的，辛酸到每天只有脸朝黄土背朝天的苦逼境地。那些高考落榜后走上社会的莘莘学子，在独木桥下摔得鼻青脸肿，回到农村，又不甘于父辈的宿命，于是一次次向命运抗争，向传统的生活方式抗争，结果到头来仍然是头破血流。然后是选择逃避，逃避世俗的眼光，逃避亲人的指责，但逃避始终不是解决问题的办法，唯一的办法只有勇于承担，直面现实。于是，在改革开放的春风吹拂下，经过痛定思痛之后，毅然投身到改革的浪潮之中，成为新的社会阶层和独立自主的开拓者。所以说，敢于担当，勇立潮头，独立自主，开拓创新，这正是本片所要阐述的社会背景和思想主旨，也是我们这一代人的共同命运和时代浩歌。

片中最让人动情的是主人公错杂复杂的爱情故事，他与两个女子之间的情感纠葛构成了本片主要的矛盾冲突。干部女儿周莲梅愤世嫉俗，敢爱敢恨；路边疯子的怪异形情，却引伸出父辈们隐晦苦涩的爱情故事。这剧情其实是一条暗线，兆示一种不祥的迷局。历史的错位，政治的冷酷，酿出时代的苦酒，盛满等级观念等传统价值体系的密缸，这缸，没有人敢去打破。但现实中的周莲梅却敢于去打破，可打破的结果是泛滥成洪水的苦酒淹没了她那美丽的青春和爱情。然而她却将自己无助的眼泪融化心中的块磊与前嫌，倾尽所有在暗中帮助自己心爱的人。片中的另一女主人公陈红梅，一个纯情似水，朴实能干，爱情专一的村姑，痴恋之际却选择放弃，这是现实与她开的一个残酷的玩笑，最终，她也同样选择了放弃。放弃的结果是把自己一生的幸福作为赌注，把命运押成冤屈孤独向隅而泣梨花带雨。片中的主人公李德岭，一个有才华有理想、有信念和远大抱负的农村青年，深得女子的青睐，却身不由己将爱情游离于两个纯情女子之间而不得挣脱，在命运的抗争中体悟到了另一种人生的况味，最终在痛定思痛中接受了与生俱来命运的棋局，不甘沉沦地奋起，实现了心灵的涅槃。

作者：胡文冰