歌唱家刘祥杰推荐：《山海经》里 周龙描绘了中国音乐地图（三）

“中国的传说用英文唱，对很多中国观众来讲是很奇怪的事，为什么要这么搞？干嘛用英语唱？”周龙还记得自己中场出去抽烟，隐约听到一位司机吐槽“什么玩意儿”，“一开始我看舞台设计也觉得不行，演员穿着大街上的衣服就上去了，台上都是普通的椅子和沙发。导演是耶鲁大学戏剧学院的教授，他不知道我们的京剧昆曲，他就是用简约派的方式来处理，照着自己的想象去设计。”

《白蛇传》问世后，周龙看到了一种“双异国情调”，中国观众觉得这是舶来品，北京首演时反应平淡，美国观众认为这是中国传说，借道英语，他们能更顺畅地理解这个传说，也因此在波士顿首演时，《白蛇传》场场坐满、观众场场起立。

“这种文化认同很难说，你没法说对错，就是一种双异国情调。”他认为，观众应该包容这种融合，就像普契尼歌剧《图兰朵》里的中国民歌《茉莉花》，“普契尼也不是采风来的，而是在某个展览会上听到了调调，就把它放入歌剧，成了异国情调，这部歌剧马上出新了，在西方马上就红了。”

在美国三十多年，周龙仍被视为地道的中国作曲家，很多西方乐团向他委约时，也都找他写中国乐曲。他已经写了很多琵琶协奏曲，有时他也会坦率地建议，加中国乐器，演出起来会很麻烦，找不到独奏家更麻烦，“但他们不需要我写贝多芬，就是写中国文化的音乐。”

“既然是中国作曲家，一定有中国背景，西方人也总是这样认为的。我的导师周文中95岁了，在美国生活了半个多世纪，他认为他已经彻底融入美国了，但西方人看你是华人，他们会期待你表达你的文化。年轻作曲家学习时注意这些，以后会受益良多，否则会遇到很多曲折。”

周龙认为，中国作曲家要写西方交响作品，不是用了中国旋律就行了，还涉及到音色、配器等等问题，“我们有些作品常被中国交响乐团带出去，人家说你这个钢琴协奏曲是李斯特，你这个小提琴协奏曲是好莱坞音乐，因为你的和声语言、配器手法都是西洋那一套。你的作品要有中国的精神头，要让外国人一听就知道这是中国作品，同时，把西洋管弦乐作为媒介，重新把它中国化，听起来有民乐团的感觉，或者是中国乐器在演奏。”

他写过不少纯管弦乐作品，比如弦乐四重奏与乐队《唐诗四首》，西方观众会有错觉，甚至会问他用了什么中国乐器，“根本没有，但我在写管弦乐时，有去模拟中国乐器的音响。这些中国元素在西方管弦乐里已经是常态，中国京锣很早就是西方交响乐团常用的打击乐器。”

《山海经》上海首演完，周龙马上就要飞回美国，投入一部合唱作品的写作，讲述150年前的华工在美国修铁路的历史，10月1日会在卡内基音乐厅首演。同时，他还计划做一个中文版《白蛇传》，如何把英文唱词改成中文，这是一个难度相当大的工程。

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