歌唱家刘祥杰推荐：日本歌舞伎西方人叫好（2）

原标题：日本歌舞伎，为什么中国人受不了，西方人却叫好

由于歌舞伎发源底层社会，所以从歌舞伎诞生之始，就带有明显的情色意味。一名合格的歌舞伎演员要求是：一目、二调、三姿。

目是演员眼睛的传神、调是演员台词的声音、姿则是演员形体动作的姿色。目、调、姿综合成一个支点，就是“色气”。当然这种“色气”不可能是直截了当的低俗情色表演。而是从技艺的根底中流出，而在舞台上利用肢体动作无形表露出来的。

歌舞伎舞台是歌舞伎演员人生价值的全部体现，在江户时代，其收入最高者被称为“千两役者”。顾名思义就是优秀的演员一年得到的报酬达到一千两金。其社会名气和声望，平民对歌舞伎名角的追捧远远超过今日的“追星族”。江户时代曾经流传过，谁要是得到市川团十郎（著名歌舞伎演员）的凝视，就能治好谁的疟疾热病。

与此同时，江户时代的绘画艺术家们，更是以浮世绘画法将歌舞伎演员描绘成如今天舞台剧照的人物肖像画，不但畅销，同时又满足了市町观众对名优的崇拜心情。

从事歌舞伎戏剧舞台创造的俳优，虽然从社会底层拼争到了“千两役者”的社会身份。但仍然处于社会底层，永远是“制外者”，受到了幕府社会的多种法令性强制。所谓的“制外者”就是“不能登入户籍簿”、“人外者”。被社会贬视。

江户时代的天保年间（1830-1843），以幕府为中心，曾在全国范围内开展了一次严格的整纪社会风气的政治改革运动。从事歌舞伎创造人员，被集中传到管理市町奉行役所，听候幕府下达的有关演剧方面命令。町奉行所的管理人员，清点歌舞伎关系者的人数时，竟使用了‘匹”字来清点人数。显而易见，歌舞伎在江户时代的地位是何等的低贱。

江户时代为了加大歌舞伎演员的管理，不仅规定只能使用男演员，而且限定了生活场所；外出时必须要用编织的斗笠半遮面；衣食住行、家屋建造、出外旅行、婚丧嫁娶等等，都受到各种各样的限制和规定。谁违反了制外人的规定界限，谁就必将受到严厉的惩罚。

现在你明白了，为什么中国人看不惯日本歌舞伎了吧。关键在于日本歌舞伎和中国戏曲完全就不是一个文化体系。

歌唱家、声乐教授刘祥杰工作室；祥音声乐学校全国咨询热线：13342450088