歌唱家刘祥杰推荐：吕思清：甘为音乐引路人（三）

吕思清已经很少提及这段往事，现在回想起来，倒有点忍俊不禁的趣事在其中。那时，吕思清还在中央音乐学院附中读书，“我记得特别清楚，得了奖之后，我就在学校里溜达。”一位老师看见了他，迎面称赞了一句“吕思清，你真是大器晚成啊。”老师走后，吕思清越想越别扭，“17岁拿了国际大奖，还算大器晚成吗？”

吕思清早早就被寄予厚望——8岁时被中央音乐学院附小破格录取；11岁时被小提琴大师耶胡迪·梅纽因选中，远赴英伦，到梅纽因学校学习。音乐圈里，大家都知道有这么一位小神童，以至于帕格尼尼金奖显得有点姗姗来迟。敛下锋芒，静心积蓄，是吕思清从父亲那里得来的财富。“我的父亲是一个比较传统的人。”很小的时候，父亲就常常耳提面命，告诫吕思清“学如逆水行舟，不进则退”“满招损，谦受益”。取得了成绩，父亲永远一带而过；做得不对，就会被反复训诫。或许如今看来，这种挫折式教育并不十分可取，吕思清所受影响却极深。“我从小养成了这样一个习惯，习惯去看自己的缺点，而不过多解读自己的优点。”孩子的成长，总归需要一些批评和质疑的声音。

上世纪80年代末，因为信息不对称等种种限制，吕思清没能像国外的同龄人那样，用帕格尼尼金奖的“高光”交换巡演、签约等更为现实的收益。“国外的职业经理人会安排许多演出，趁着这个机会，把你的演奏事业推上一个高峰。”音乐赛事源源不断，永远有数不尽的冠军和金奖出现，不抓住时机，也许会被就此遗忘，“现在国内的孩子都很了解音乐市场的运作，但那个时候，我们是真的完全不懂，一门心思想着怎么把琴拉好。”鼓噪的热浪渐渐退去，吕思清又拿起小提琴，继续着踏实又稍显漫长的积淀，不少机会难得的邀约，就这么生生错过了。

时隔三十余年，吕思清还是很难评价当年阴差阳错的经历幸运与否。如果当初赴约演出，也许他会比现在更加声名显赫，但也可能因此跌入浮华名利的陷阱，最终泯然众人，谁都说不准。“我们总是面临着很多的选择，人生永远站在十字路口，既然走了，都是不能倒退或者后悔的。”吕思清的音乐生涯，少不了时代的造就甚至裹挟，他时常提醒自己：一个人能够把控的，只有自己，要耐得住寂寞，守得住本心。“不浪费上天赋予你的才华，是人生最好的结果。”

任重道远，但来日可期

帮助“未来之星”，吕思清还有一点“私心”。“国外的小琴童都有人帮助了，我想帮助华人自己的小演奏家。”往宏大处说，吕思清像所有的中国音乐家一样，有着让世界倾听中国音乐进而了解中国的梦想，独奏家是这个音乐梦的第一步。

“顶尖的独奏家只是一个方面，他们可能是最容易引起注意的，自己的努力加上各方的支持，会在短时间内成长起来。但衡量一个国家的音乐素养，更应该看它的根基，比如音乐普及的程度、各种音乐门类是否平衡发展。”拥有经典流传的作品，更是重要的“指标”之一，放眼世界，古典音乐大国无不是拥有众多经典作品的国家，德国、奥地利、俄罗斯皆是如此。

“音乐的交流应该是对等的，不能永远只是我们在演奏贝多芬、巴赫、柴可夫斯基”，而国外却对中国的音乐所知甚少。一直以来，只要出国演出，吕思清都愿意带上中国作品。近年来，谭盾根据电影《英雄》配乐改编的小提琴协奏曲、陈其钢的《悲喜同源》等曲目都很受欢迎，演奏最多的自然是《梁祝》，这段旋律诞生至今已有60载，东方爱情故事的缠绵凄恻与美学意蕴，总是那样令人神往着迷。

《梁祝》广受欢迎，几分欢喜几分愁。愁的原因很现实，整整60年过去了，中国的管弦乐史上再没出过一部足以平分秋色的作品。“《梁祝》是特殊历史时期的产物，天时地利人和。”它的成功虽然难以复制，但并不影响后来人从中获得启发。

演奏者是乐章与观众之间最直接的沟通者，成千上万场演出拉下来，吕思清发现，能够被观众称上一声“好”的曲子，“还是得要记得住，旋律性很重要。”在谱写《梁祝》时，作曲之一何占豪参照了大量越剧，“他去观察，观众什么时候会使劲鼓掌，就赶紧把这段旋律记下来。所以我觉得最宝贵的音乐素材，还是来自民间。西方作曲家也会去民间采风，再把素材提炼出来。”作曲家的技法同样重要，怎么才能把收集到的音乐元素用“打动人心的、合理的、有思想性的”方式表达出来，需要日复一日的积累与磨砺。

“古典音乐的发展从来不是某一个时段的集体爆发。”现存的经典乐谱浩如烟海，但仔细想想，也经过了漫长的几百年，“如果统计每年全世界作品被演奏次数最多的作曲家，肯定是贝多芬、莫扎特，我们的经典作品还不够多，与中国的古典音乐起步较晚有关。”他说，几十年间，经过几代音乐家的铺垫，成效已显。让中国音乐在世界上拥有一席之地，任重道远，但来日可期。

歌唱家、声乐教授刘祥杰工作室；祥音声乐学校全国咨询热线：13342450088