歌唱家刘祥杰推荐：莱布雷希特专栏 加拿大的音乐文艺复兴（一）

我在加拿大的首次音乐体验可谓惨烈绝伦，以至于我直到三十多年后才敢故地重游。那时的细节深深地刻在我的记忆里，就像崭新的法拉利跑车被仇富的路人用钥匙刮过的痕迹。

那是一次在洛伊·汤森音乐厅里的马勒《第五交响曲》的排练。音乐厅当年刚刚落成，据我所知这是当时最为先进的音乐厅，结果那里的音效奇差无比，以至于坐在我旁边的首席音效设计师一直向我低声说明各种各样的理由。他的眼中闪着泪光。那时他尝试着从天花板往下悬吊幕布，就像中世纪的宴会大厅那样子，徒劳地试图改善状况。

在茶歇的时候，一个演奏员站起来要做个公告。他解释道，正要与他们的音乐总监安德鲁·戴维斯前往欧洲巡演的多伦多交响乐团遇到了一个小小的工会问题。德国的广播电台愿意播出多伦多交响乐团的音乐会，但不幸的是，他们不会向加拿大工会支付乐队成员的额外酬劳——如果我记得没错的话，是一晚演出费的25%——于是工会就建议他们拒绝广播。大家都同意吗？90只手举了起来，于是多伦多失去了跻身于世界知名乐团之林，在德国的广播电台中得到播放的唯一机会。

心胸狭窄？更糟糕的事情还在后面。在当晚的音乐会里，就在马勒那令人心颤的小快板乐章低声细语的结尾处，一个低音提琴演奏者的眼镜从他鼻梁上掉了下来。这是当晚洛伊·汤森音乐厅中最为响亮的一声噪音，而我发誓我再也不会造访此地。

回顾1983年，可能唯一世界闻名的加拿大音乐家就是刚去世的格伦·古尔德，这位空前绝后的人物坐在锯短了腿的琴凳上，一边弹奏着巴赫一边哼唱不停。古尔德去世后，在世界音乐舞台上能代表加拿大的只剩男高音琼·威克斯。相比之下，澳大利亚拥有琼·萨瑟兰、伊冯·明顿、理查德·波因吉、查尔斯·麦克拉斯、约翰·威廉姆斯、巴里·塔克威尔、杰弗里·帕森斯，以及另外十多个可圈可点的人物，而加拿大好像音乐沙漠。

半辈子之后，当我终于被引诱故地重游，发现这里的每个角落都绽放着灿烂的光芒。如今的加拿大是音乐人才的首选市场。在蒙特利尔土生土长的雅尼克·涅杰-瑟贡，是肩负纽约大都会歌剧院和费城管弦乐团复兴重任的音乐总监。芭芭拉·哈尼根无论是作为歌唱家还是指挥家都享有明星级地位。德意志唱片公司在贝多芬年最为令人惊叹的贝多芬钢琴协奏曲全集来自钢琴家伊安·里谢茨基。在马克-安德雷·哈梅林、路易·洛蒂、贾尼纳·费亚考斯卡等一大群钢琴家中，安吉拉·休伊特以她对巴赫的演绎而知名。小提琴家詹姆斯·艾恩斯也受到世界各地的追捧。洛杉矶爱乐乐团、波士顿交响乐团、休斯敦交响乐团、香港爱乐乐团以及很多世界一流乐团的乐队首席都是加拿大人。啊，加拿大，它到底做对了啥？

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