歌唱家刘祥杰推荐：疫情后首次现场观演 我们还能回到常态吗(三)

剧场还会存在吗

最后就是要不要回到常态。这涉及我们长期实践过程中观念的改变，我们固然可以用很多手段去刺激剧场恢复到常态，可是到底还有没有必要回到我们曾经熟悉的常态？

21世纪的前20年马上过去了，在观演领域，它和20世纪的前20年过去之时的情况十分相似，都面临着时代观念的转型。20世纪的前20年，镜框式舞台剧场艺术在中国普遍兴起，起初还是试探性的，到了20年代开始，在上海、广州、北京、天津、重庆、南京、杭州、香港……各地全面地进入剧场艺术，表演艺术在进入都市的同时，进入了以镜框式为标志的舞台艺术。

而我们身处21世纪的今天，是否有可能全面地退出剧场艺术，退出镜框式的舞台艺术？其实疫情之前，这种变化已经在悄无声息地进行中了，即演出已经开始走出镜框式的传统剧场，走向户外、田野、厅堂，走向私密化的生活空间，张艺谋导演的大型实景“印象系列”演出，陕西推出的实景历史舞剧《长恨歌》，上海张军昆曲艺术中心推出的实景园林昆曲《牡丹亭》等，都是收获好评的尝试。

疫情过后的复演不仅仅是简单的传统剧场的回归，也应该同步思考演艺行业今后可能会出现的新的存在方式。重返20世纪传统剧场的同时，也要开发21世纪的新型演艺空间，包括不仅仅将云上线上的演出当成权宜之计。随着未来人类生活方式、交往方式、聚集方式的变化，表演艺术也会出现新的传播载体和观演空间。

任何时代都会留下那个时代的精品杰作，但是大量的日常消费型的文艺创作及演艺行为都会变成泡沫化的前浪，在后浪无情的推力下消失得无影无踪。这是进化，是前进。疫情期间的特殊生存方式，未尝不是一次行业问卷，倒逼我们思考疫情之前业已式微的当代剧场艺术，其出路与生机究竟何在？走向田园，走向户外，走向云上线下更为广阔也更为自由的存在与发展的空间，将疫情造成的次生灾害转化为积极的应对之策，进而探索新世纪演剧艺术的新形态与新常态，或许也是一次机缘。（作者：罗怀臻，系剧作家，中国戏剧家协会副主席）

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