书法高手民间出，行书书体演新风

一一赏析马文山君的书法作品有感

马兴均君号文山，文山乃其笔名也，因马文山在圈内已人所共知，马兴均反而不为人知矣。文山君自幼就表出对书法的爱好和天份。他几岁就受家庭环境熏陶，爱上了书法，十六岁更有志于此，并悉心临摹古代和当代众多名家的碑帖，古代的主要有：王羲之 、 颜真卿 柳公权 、 欧阳询 、 怀素；当代主要有：启功 、 沈鹏 、 李铎 、 欧阳中石等。先楷后行后草，兼及篆、隶。再后专攻行草，历数十年之功如一日，终于形成马氏行草特有风格。

文山君的字，迄今为止，从未对外，不过在小范围内，早就名声在外，甚至一字难求。譬如说著名书法鉴定家叶智先生就评论文山君的行草道:“本人靜觀六件書法作品，很有章法、結構或在平中求奇，或在奇中有平實意蘊；筆墨變化全在黑白、濃淡、虛實、輕重中求變化。吖P、用墨中他得心應手地處理胸有成竹和臨時發揮、動與靜、方與圓、齊與不齊等等方面的辯證關係，使作品充滿內在的節奏與韻律，令人駐足品嘗與回味”（叶先生历来用繁体中文，我照实引录）。

上海国家一级书法家傅建生先生见到文山君的行书作品时也是赞美有加，甚至尊称马文山君为马老师。

文山君的拥趸更是如此评论其行书作品:龙飞凤舞，气势雄强，沉宏古拙，珠圆玉润，古法洞达……

以上是部份我所知道的行家里手们对文山君作品的评价。

我观摹文山君的书法作品已有些时日，我想从一个普通书法爱好者的视角对文山君的书法作品尤其是行书作品发表一点个人谬见。

很显然，文山君的行书介于行楷和行草之间，而似乎更偏于行草，我姑且称之为“带隶意之行草”。其结字极夸张又有度、恰到好处，其运笔龙走蛇游、千变万化。

我们知道，行书有三大特征：其一，结构上特征，包括大小相兼、疏密得体、收放结合、浓淡相融等；其二，运笔特征，包括点画以露锋入纸的写法居多、以简省的笔画代替繁复的点画、以圆转代替方折、以欤侧代替平整、以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应等。其三，行书还有加快运笔速度、减省点画、变方为圆、连笔增多、改变书写顺序、体态多变等特征。

文山君的行草作品，则颇具上述特征与味道。

实际上，我观古代最负盛名的行书一一行楷与行草，从王羲之，王献之，颜真卿，王珣，杨凝式，柳公权，欧阳询，苏东坡，黄庭坚，米芾，蔡襄，李建中，怀素，张旭，及祝允明，董其昌等的传世名帖以及他们行书(楷或草)对后世的影响，无一例外的是，这些千古风流人物都是在有书法艺术天赋的特质上，终生坚持法古法今，勤学苦练，最后成为一家的。

我以为，文山君也是这样的人。

在书法界，还有这样一种说法:在各种书体中行书更能表达书家的鲜明个性。

那么，文山君的行书(楷与草间)的鲜明个性是什么?我赏析下来的结论是，文山君在易理上的无师自通神助其行书，我分明看见，他的变化莫测的笔法里，有仙师符咒之神韵和秘籍。

只是，文山君为民间人士，难得有机会登书法的庙堂之上。不过，有一种说法，人民群众的艺术眼力往往最权威。这又恰恰应验了:书法高手在民间，行书新体始流传。

作者：刘庆华