川商走世界：古蜀文明与成都最早的“科幻基因”（2）

古埃及浮雕壁画上的太阳神

科幻创作的核心是想象力，人类文明发展的原生动力之一也是想象力。生活在成都平原上的古蜀人，想象力越过喜马拉雅山，直抵日月星辰。

古老的文字或刻划符号，通常都书写在特殊的或者已约定俗成的书写材料上。北大教授、知名亚述学家拱玉书曾指出：器物符号与刻写它们的器物本身息息相关。比如一只乌尔第一王朝时期的石碗（距今约4600年）上刻有铭文：“我把它献给某人”。“它”是什么，无需写出，就是这个石碗。

古蜀人寄托在太阳神鸟金箔上的想象力，也很可能不仅仅体现在“四鸟负日”的图案上，而同时通过金箔本身的特性，暗含了更加惊人的对宇宙的猜想——除了黄金的灿烂仿若太阳光芒外，这种贵金属本身有着绝佳的延展性：不到一两的纯金，便能锤打成万分之一毫米厚、面积达16.2平方米的金箔。

2019年，英国利兹大学的研究小组制造出了世界上最薄的金箔，只有两个原子那么厚。

看过刘慈欣《三体3·死神永生》的读者们，一定都对那块从“歌者”手中丢出的“二向箔”印象深刻。它将三维的太阳系化为二维，彻底摧毁了地球文明。“宇宙的熵在升高，有序度在降低，像平衡鹏那无边无际的黑翅膀，向存在的一切压下来……”

翅膀，鸟，天空中飞翔的精灵，在无数科幻作品中涌现，通过作家们的想象，直达宇宙的边缘。“二维”的太阳神鸟，是否也来自更古老传说中，宇宙诞生之前的另一种状态呢？对于远古先民的智慧，我们永远都不应低估。

穿越三千年的灵感 光芒万丈

“我站在高峻的祭天台上，眼前横亘着一条丝带般闪亮的清江，蜿蜒着通向天边的连绵雪山。我面戴冰冷的青铜面具，手持裹金箔的鱼鸟权杖，迎着东升的朝阳，将蚕丛王传下的古老祭文喃喃念诵。珍贵的金器、铜器、玉器和象牙一批批倒入我脚下的祭祀坑里，碰撞、倾覆、破碎。”

这是科幻作家宝树的作品《成都往事》中的开头。在这个故事里，男女主人公各自从三千年时间的两端出发，一个借助穿越时光的手环向更古老的过去回溯，一个以不死之身见证一段又一段历史，他们在时间的旅途中一次次相遇，完成三千年的因果闭环。

“古蜀人是一个崇拜纵目的奇特民族，其实这种崇拜毫不奇怪。对于信仰狂热的古蜀人来说，那些夸张的凸目是他们的高倍望远镜。他们想用这样的凸目来看清云中的神灵，也想眺望民族的未来——西王母致后人”

这是著名科幻作家王晋康《古蜀》第二章“太阳神鸟”的开头，在这一章的故事里，蜀王杜宇驾着麒麟来到蜀山下的湖泊边，不经意窥见了正在沐浴的昆仑仙子，两位仙子大怒，化为巨大的凤鸟，抓住杜宇飞身而起……

王晋康的另一部历史科幻小说《血祭》，则虚构了一位羌族诗人为了祭奠古羌族的祖先，盗走了三星堆的金杖和金沙的太阳神鸟金箔，并挟持人质去雪山献祭的故事。

三星堆博物馆的金杖

正如前文所言，古老的神话与传说，一向是科幻和奇幻创作的重要素材，放之世界皆然。“古老的神话和传说，是我们人类想象力最根本的源头。”宝树说，“科幻既是在新的时代、新的维度上去想象未来，也包括想象过去、甚至想象整个宇宙时空。”

宝树认为，在这个过程中，新的想象一定会和古老的源头重新相遇，并重新反思自己的根基。“这种新的想象与古老源头重新相遇的过程中，就会产生奇妙的、不可思议的化学反应，它肯定不止是对古老神话的现代重述，而是可能碰撞出以前我们未曾想到过的、全新的东西。”

在《成都往事》中，女主人公叹道：“没有什么能永远不变，时光永不停息，历史滚滚向前，正如这东流之水，日夜奔腾。我们曾以为牢不可摧的一切，在无限时光中不过是转瞬即逝的泡影……”

但与此同时，那一个个从人类想象力中诞生出来的“科幻泡影”，给读者们带来的启迪、警示、美感，又是那么深邃而清晰。对太阳的崇拜和对飞翔的向往，曾带给古蜀人无限灵感，太阳神鸟金箔将这灵感带到了现代。在即将到来的10月，在2023成都世界科幻大会上，这穿越三千年的灵感也将化为我们面对未来的勇气与想象力，光芒万丈。

红星新闻记者 乔雪阳 编辑 李洁

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